颜真卿多宝塔碑为什么不建议练（颜真卿多宝塔碑）

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1、《多宝塔碑》与《颜勤礼碑》的比较

2、（一）笔法

3、《多宝塔碑》用笔多中锋，起笔和收笔的顿按都非常明显。起笔藏锋为主，有些横画起笔较为外露，而收笔用顿笔和回锋较多，强调“护尾”，令人感觉到颜体的雄浑、大气。横、竖笔画粗细对比鲜明，富有节奏、韵律美感，把颜体“筋”的意味完整地表达了出来；撇画轻盈挺健，捺画粗壮有力，给人以刚健的动感，尤其是捺脚较长；折画变化多，有方有圆，方圆兼施，显得端庄平稳，正气饱满，已初显颜体雄浑豪迈的书风。《颜勤礼碑》筆力深沉、内藏、锋棱不露。用笔变化丰富，追求纯一的中锋，强调重按，并参照篆书以裹笔入锋，中锋力行，逆入平出，特别强调藏头护尾，使点画粗壮厚重，捺脚顿挫后踢出开叉，形成了“蚕头燕尾”的明显特征。可见，《多宝塔碑》和《颜勤礼碑》都追求中锋用笔，强调“护尾”。而《多宝塔碑》转折处一般先重按，通过顿挫和回顶，将笔锋调整到垂直状态，然后往下行笔，而《颜勤礼碑》写横折笔画时，横画纤细，转折时采用轻提的方法，靠毛笔本身的弹性，使笔锋回到垂直状态，然后重新起笔，写下面的竖画。

4、（二）结体

5、《颜勤礼碑》与《多宝塔碑》在结体上，虽然字形均以平正为主，形体基本呈现正面形象，但二者的结体特点大为不同。

6、字形上，《多宝塔碑》字形严谨方正，《颜勤礼碑》比其更豁达端庄，舒展开朗。其次，笔画上，《多宝塔碑》以横竖笔画为主笔，横和竖穿插匀称，横画长而挺俊，竖画居中放置，重心平稳。《多宝塔碑》中笔画较少的字结构疏朗大方，主笔舒展有力，笔画较多的字则中宫紧密，布白均匀。而《颜勤礼碑》中字的笔画主次分明，突出主笔。主笔厚重，给人以明快之感；字中笔画间轻重反差较大，如横细竖粗、撇轻捺重等；多部件组成的字，疏重密轻，如“徽”字由于主次分明，使字显得瘦而劲健，肥而不笨。最后，结构上，从《多宝塔碑》中可以看出，字体的右肩略有隆起势态，字形外部轮廓的充满和内部结构匀称；而《颜勤礼碑》结构以纵取势，内紧外松，每个字看上去很紧密，但通过字内部的穿插、避就、虚实等手法的运用，整个字形端庄、稳重，充满着庙堂之气。

7、（三）章法

8、《多宝塔碑》在章法上采用较为密集有序的排列方式，有别于褚、欧疏朗清秀的章法布置，也与颜晚年那种极密集的章法不同，整篇浑然一体，疏密得当。可见鲁公驾驭大幅作品章法的能力极强，碑文自始至终，即保持整齐一律的楷书美学原则，又在点画与结字中不忽略细节的参差变化。

9、《颜勤礼碑》章法上，字与字，行与行之间较《多宝塔碑》更为紧密，大小字兼有，且都写得沉着雄浑，毫无杂乱之感。整个布局充实茂密，气势开合得当，纵横飞动，通篇荡气回肠，气脉相连，浑然天成。

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